Né en 1985 à Sialkot (Pakistan)
Vit et travaille à Karachi (Pakistan)
Imrana Tanveer est une artiste basée à Karachi dont le travail intègre le tissage et les textiles, s'appropriant des images iconographiques de l'art et de la culture pour aborder des problèmes sociopolitiques, tant au niveau local que mondial. Sa pratique multimédia synthétise l'imagination et la réalité, dégageant un dialogue visuel complexe qui déconstruit simultanément nos réalités collectives et reconstruit une réalité imaginée, scrutant et transmutant le monde dans lequel nous vivons. Tanveer est diplômé du National College of Arts de Lahore et de l'Institut textile du Pakistan de Karachi. Ayant remporté l'International Emerging Artist Award en 2016 à Bruxelles, en Belgique, elle est actuellement l'une des trente finalistes du Sovereign Asian Art Prize, et son travail a été exposé dans le monde entier. Le magazine d'art islamique a présenté la première exposition personnelle de Tanveer parmi ses dix meilleures expositions personnelles et rétrospectives de 2013, et son travail fait partie de collections très acclamées telles que celle du haut-commissariat britannique à Islamabad ; la galerie Ierimonti, États-Unis ; et la collection AAN, Pakistan.
Construction/Déconstruction : L’œuvre est présente, 2017.
Dans son travail pour la Biennale de Karachi 2017, Construction/Déconstruction : L'œuvre est présente , Tanveer a retraité une de ses précédentes installations, Après la trahison (2012), dans lequel elle a appliqué sa pratique textile pour créer un parachute de camouflage, en utilisant la cartographie numérique pour placer l'œuvre dans une série de galeries et de musées internationaux, principalement aux États-Unis. Ainsi, son travail commente avec humour l’objectif premier de nombreux praticiens de l’art périphérique ; de voir leurs œuvres exposées dans les centres de pouvoir occidentaux du monde de l'art mondial, en plaçant l'une de ses œuvres précédentes dans une litanie d'institutions occidentales. Le commentaire satirique de l'œuvre sur les implications de l'axe de pouvoir Nord-Sud dans l'art contemporain est renforcé par l'exploration sous-jacente de la définition de l'art à l'ère numérique, où l'interactivité et la reproduction virtuelle sont une réalité, appelant, selon les termes de Tanveer, « une nouvelle compréhension conceptuelle des différentes techniques, méthodologies de production et d’affichage ».